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中国古典诗词

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   [中国古典诗歌鉴赏] 唐诗鉴赏

 
中国古典诗词鉴赏

司空曙·喜外弟卢纶见宿



喜外弟卢纶见宿

司空曙

静夜四无邻, 荒居旧业贫。

雨中黄叶树, 灯下白头人。

以我独沉久, 愧君相见频。

平生自有分, 况是蔡家亲。


【品评】

   司空曙和卢纶都在 “ 大历十才子 ” 之列,诗歌工力相匹,又是表兄弟。从这首诗,尤其是末联 “ 平生自有分(情谊),况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲) ” ,可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载,司空曙 “ 磊落有奇才 ” ,但因为 “ 性耿介,不干权要 ” ,所以落得宦途坎坷,家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。

   前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗 “ 前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格 ” 。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写 “ 喜 ” ,却隐约透露出 “ 悲 ” ; “ 愧君相见频 ” 中的一个 “ 愧 ” 字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着 “ 喜 ” 字,背后却有 “ 悲 ” 的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是 “ 反正相生 ” 手法的艺术效果。

   比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。 “ 雨中黄叶树,灯下白头人 ” ,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出 “ 悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰 ” ,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛, “ 黄叶树 ” 自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云: “ 韦苏州曰: ‘ 窗里人将老,门前树已秋。 ' 白乐天曰: ‘ 树初黄叶日,人欲白头时。 ' 司空曙曰: ‘ 雨中黄叶树,灯下白头人。 ' 三诗同一机杼,司空为优:善状目前之景,无限凄感,见乎言表。 ” 其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以 “ 为优 ” ,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无 “ 比 ” 的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说: “‘ 雨中 '‘ 灯下 ' 虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。 ” 王维《秋夜独坐》: “ 雨中山果落,灯下草虫鸣。 ” 这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》: “ 落叶他乡树,寒灯独夜人。 ” 语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙 “ 雨中 ” 、 “ 灯下 ” 两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
(林东海)






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