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中国古典诗词

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   [中国古典诗歌鉴赏] 唐诗鉴赏

 
中国古典诗词鉴赏

白居易·钱塘湖春行



钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。

几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤。


【品评】

    这诗是长庆三或四年春( 823 - 824 )白居易任杭州刺史时所作。
钱塘湖是西湖的别名。提起西湖,人们就会联想到苏轼诗中的名句: “ 欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。 ” (《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗,仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影,更加感到东坡这比喻的确切。

    乐天在杭州时,有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处。

    “ 孤山寺北贾亭西 ” 。孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述,这第二句的 “ 水面 ” ,自然指的是西湖湖面了。秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰 “ 云脚低 ” 。 “ 水面初平云脚低 ” 一句,勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟,春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感,成为春天的象征。在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔,则是细致入微的。说 “ 几处 ” ,可见不是 “ 处处 ” ;说 “ 谁家 ” ,可见不是 “ 家家 ” 。因为这还是初春季节。这样, “ 早莺 ” 的 “ 早 ” 和 “ 新燕 ” 的 “ 新 ” 就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面。因为是 “ 早莺 ” ,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉;因为是 “ 新燕 ” ,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运 “ 池塘生春草,园柳变鸣禽 ” (《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

    诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从 “ 孤山 ” 一句生发出来;后四句专写 “ 湖东 ” 景色,归结到 “ 白沙堤 ” 。前面先点明环境,然后写景;后面先写景,然后点明环境。诗以 “ 孤山寺 ” 起,以 “ 白沙堤 ” 终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹。结构之妙,诚如薛雪所指出:乐天诗 “ 章法变化,条理井然 ” (《一瓢诗话》)。这种 “ 章法 ” 上的 “ 变化 ” ,往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察,是难以看出它的 “ 条理 ” 的。

    “ 乱花 ”“ 浅草 ” 一联,写的虽也是一般春景,然而它和 “ 白沙堤 ” 却有紧密的联系:春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁。唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用 “ 没马蹄 ” 来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色。

“ 初平 ” 、 “ 几处 ” 、 “ 谁家 ” 、 “ 渐欲 ” 、 “ 才能 ” 这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧发展之中。从 “ 乱花渐欲迷人眼 ” 这一联里,透露出另一个消息:很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

    方东树说这诗 “ 象中有兴,有人在,不比死句。 ” (《续昭昧詹言》)这是一首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓 “ 象中有兴,有人在 ” ;所谓 “ 随物赋形,所在充满 ” (王若虚《滹南诗话》),是应该从这个意义去理解的。
(马茂元)




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