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中国古典诗词

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   [中国古典诗歌鉴赏] 唐诗鉴赏

 
中国古典诗词鉴赏

杜牧·泊秦淮



泊 秦 淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花。


【品评】

   建康是六朝都城,秦淮河穿过城中流入长江,两岸酒家林立,是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康,然而秦淮河两岸的景象却一如既往。

    有人说作诗 “ 发句好尤难得 ” (严羽《沧浪诗话》)。这首诗中的第一句就是不同凡响的,那两个 “ 笼 ” 字就很引人注目。烟、水、月、沙四者,被两个 “ 笼 ” 字和谐地溶合在一起,绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静,而又隐含着微微浮动流走的意态,笔墨是那样轻淡,可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的 “ 月、水 ” ,和第二句的 “ 夜泊秦淮 ” 是相关联的,所以读完第一句,再读 “ 夜泊秦淮近酒家 ” ,就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲,该是先有 “ 夜泊秦淮 ” ,方能见到 “ 烟笼寒水月笼沙 ” 的景色,不过要真的掉过来一读,反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是:首先它创造出一个很具有特色的环境气氛,给人以强烈的吸引力,造成先声夺人的艺术效果,这是很符合艺术表现的要求的。其次,一、二句这么处理,就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画,往往是先注目于那精彩的画面(这就犹如 “ 烟笼寒水月笼沙 ” ),然后再去看那边角的题字(这便是 “ 夜泊秦淮 ” )。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

    “ 夜泊秦淮近酒家 ” ,看似平平,却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于 “ 夜泊秦淮 ” 才 “ 近酒家 ” 。然而,前四个字又为上一句的景色点出时间、地点,使之更具有个性,更具有典型意义,同时也照应了诗题;后三个字又为下文打开了道路,由于 “ 近酒家 ” ,才引出 “ 商女 ” 、 “ 亡国恨 ” 、 “ 后庭花 ” ,也由此才触动了诗人的情怀。因此,从诗的发展和情感的抒发来看,这 “ 近酒家 ” 三个字,就象启动了闸门,那江河之水便汩汩而出,滔滔不绝。这七个字承上启下,网络全篇,诗人构思的细密、精巧,于此可见。

    商女,是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定,可见诗说 “ 商女不知亡国恨 ” ,乃是一种曲笔,真正 “ 不知亡国恨 ” 的是那座中的欣赏者 — 封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》,即《玉树后庭花》,据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲,这靡靡之音,早已使陈朝寿终正寝了。可是,如今又有人在这衰世之年,不以国事为怀,反用这种亡国之音来寻欢作乐,这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢! “ 隔江 ” 二字,承上 “ 亡国恨 ” 故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎声色。 “ 犹唱 ” 二字,微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线,意味深长。 “ 商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》 ” ,于婉曲轻利的风调之中,表现出辛辣的讽刺,深沉的悲痛,无限的感慨,堪称 “ 绝唱 ” 。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。 (赵其钧)






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