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中国古典诗词

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   [中国古典诗歌鉴赏] 宋词鉴赏

 
中国古典诗词鉴赏

周邦彦·苏幕遮



苏 幕 遮


周邦彦

燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨,

水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去?

家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?

小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

 

 


【品评】

     这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思,但却以描绘荷花的风神而著称于世。

   上片写醒后之所感、所闻、所见。首四句写时间与季节的特点,看似平常,实则颇具匠心,用笔不苟。 “ 燎沉香 ” 句,虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉这方面来描述的。作者刚刚醒来,便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内,那使人感到闷热的暑气,已经消失。 “ 消溽暑 ” 句,包括触觉上的反应,这是作者醒后的第一个感受。 “ 鸟雀呼晴 ” 是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的。溽暑消失,天气放晴,故鸟雀也十分活跃,从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。这首词与 “ 春眠不觉晓,处处闻啼鸟 ” 的意境大体相同,不同的是这首词写的是盛夏的清晨,而孟浩然写的是 “ 春晓 ” 。 “ 侵晓窥檐语 ” ,是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的,对 “ 呼晴 ” 作进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之声以后,由于关心天气的阴晴,他立即睁开眼帘朝窗外望去,富先看到的便是雀儿们映着晚色,立在屋檐上往下窥视,一边彼此叫个不停。 “ 语 ” ,在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象。上四句是第一层。 “ 叶上初阳干宿雨 ” 三句是第二层。这两句是词 中的重点,是词人来至户外之所见。 “ 初阳,接 “ 晴 ”“ 宿雨 ” 承 “ 溽暑 ” 。荷叶上反映出旭日的光彩,进一步把 “ 晴 ” 字形象化、具体化了。 “ 宿雨 ” 的被蒸发、被晒干,不仅在点染 “ 晴 ” 字,同时还扣紧 “ 溽暑 ” 这一季节特点。这句很象特写镜头,连荷叶上的雨滴以及雨滴被 “ 干 ” 掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真! “ 水面清圆 ” 是 “ 叶上 ” 一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高,然后居高临下,俯视整个荷塘,终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之,又把镜头拉下,转移角度,进行水平摄影,镜头在水面上缓缓推进:那一株株亭亭玉立的荷叶,仿佛由什么人高高擎起,在晨风中摇曳生姿,在镜头面前纷纷后退。这三句,从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说: “ 真能得荷花之神理者。 ”

   下片,写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚,从面前的荷花想到遥远的故乡,引出深沉的乡愁。 “ 家住吴门,久作长安旅 ” 两句承前,把空间的想象落实在两个点上:一是 “ 吴门 ” ,一是 “ 长安 ” 。但仍以荷花把两地牵连。 “ 五月 ” 三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。 “ 吴门 ” 化作 “ 渔郎 ” , “ 长安 ” 化作作者自己。 “ 五月 ” 二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今( “ 溽暑 ” ),甚至牵连到作者的梦境。 “ 梦入芙蓉浦 ” 终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情,叙写梦境,情中见景,并以逆挽手法呼应起句,补足 “ 水面清圆 ” 的画面。

   这首词的内容很简单,全篇六十二字,写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是,作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来,从不同的侧面、不同的角度来加以烘托,于是,作者的美感便层次清晰地展现在读者面前,使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句,虽然构成的侧面有所不同,但,可贵的是,其中每一句都带有动作性或视觉性,几乎句句都可构成一个或几个画面,构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠画面、靠镜头的组接,靠蒙太奇表现出来的。

   本词以荷花为焦点,并从这一点上散射开来,最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层,上片前四句是一层,烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层,分别叠印出 “ 吴门 ” 与 “ 长安 ” 两个不同的地点。后三句又以 “ 梦入芙蓉浦 ” 把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

   周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工;有时用典,融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有一种从容雅淡、自然清新的风韵。






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